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BERNARDO CANAL

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BERNARDO CANAL
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in vendita

Descrizione Dettagliata

Olio su tela
XVIII secolo - verso il 1718 / 1720

Altezza 80 cm X Lunghezza 134 cm

Bernardo CANAL - Venezia 1674-1744

Expertise Dott.ssa Bozena Kowalkzyk



Bernardo Canal nel 1718 / 1720 era a Roma con il figlio Antonio per un incarico di sceneggiatore in due drammi teatrali di Alessandro Scarlatti. Durante il soggiorno romano Antonio inizia la sua carriera artistica e suoi sono alcuni disegni che ritraggono diversi monumenti romani tra cui il tempio di Antonio e Faustina oltre al Campidoglio e la Santa Maria d'Aracoeli .

Successivamente Bernardo ha più volte utilizzato quei disegni per realizzare dipinti commissionati dalla clientela.

Il disegno di Antonio da cui è tratto con varianti il presente dipinto raffigurante il tempio di Antonio e Faustina è anche presente nella collezione del British Museum.

Il dipinto, studiato dalla dottoressa Anna Bozena Kowalkzyk storica dell'arte a cui è dovuta buona parte della ricerca relativa allo studio della fase giovanile di Canaletto è considerato opera tipica di Bernardo Canal.

Tra gli artisti minori del Settecento veneziano la figura di Bernardo Canal (1664-1744), padre del celeberrimo Canaletto, riveste un interesse particolare per i rapporti che presentano le sue opere con quelle del figlio e di altri maestri veneziani.

È parso quindi opportuno occuparsi in questa sede della sua produzione, che fu soprattutto di vedute avendo solo occasionalmente eseguito qualche capriccio paesistico.


Sposatosi nel 1695 con Artemisia Barbieri, Bernardo risulta qualificato nell'atto di battesimo del figlio Antonio (17 ottobre 1697) come esercente la professione di "pittore", mentre solo nel 1717 (e successivamente negli anni 1737-1743) il suo nome compare nei registri della Fraglia dei pittori veneziani.
Membro del Collegio dei pittori, il 28 dicembre 1739 venne nominato Priore, ottenendo un riconoscimento che sembra adombrare il godimento di un certo prestigio.



Dal 1716 al 1718 Bernardo collaborò con il fratello Cristoforo e con il figlio Antonio nell'esecuzione di scenari per opere di Vivaldi, Chelleri, Pollarolo, Porta e Orlandini nei teatri veneziani di Sant'Angelo (1716-1717) e San Cassiano (1718-1719). Nel 1719-1720 soggiornò a Roma dove preparò, in collaborazione con il figlio, gli allestimenti scenici per le opere Tito Sempronio Gracco e Turno Aricino di Alessandro Scarlatti, che vennero rappresentate al teatro Capranica durante il Carnevale del 1720 (Constable 1962, p. 9).



Di Bernardo Canal, caduto nell'oblio più completo, non si conosceva nemmeno un dipinto fino a quando Giuseppe Fiocco, in occasione della mostra Pittura Veneta (Riccoboni, Fiocco 1947, p. 12, nn. 71-72) rese note due vedute recanti sul retro della tela originale l'iscrizione «Bernardo Canal Fecit 1735».

Nella circostanza lo studioso osservò che tali vedute, caratterizzate da un vivace senso prospettico, «sembrerebbero di un Richter meno azzurrino».


I due dipinti facevano parte di un gruppo di cinque vedute veneziane già conservate nel palazzo Salom a Venezia e in seguito trasferite a Segromigno Monte (Lucca). Le altre tre vedute furono pubblicate nel 1969 da Rodolfo Pallucchini in un articolo rimasto poco conosciuto perché apparso su una rivista polacca (1969, pp. 145-146).
Più recentemente lo stesso studioso ha efficacemente sintetizzato le caratteristiche dell'arte di Bernardo Canal osservando che i cieli delle sue vedute sono connotati «da banchi di nubi zigzaganti in diagonale, luminose e lucide a un tempo, per via di un segno pittorico assai netto. Si direbbe che Bernardo Canal non riesca a staccarsi dal gusto di Carlevarijs [...] che scalava i cieli con simili nubi, allo scopo di accrescere la profondità prospettica: e che abbia pure negli occhi le macchiette spiritose e ciacolanti del friulano, tentando però di aggiornarle secondo i metodi liberamente pittorici del figlio. Sono macchiette, queste di Bernardo, che si distinguono abbastanza facilmente: vivaci di colore, piccole di statura, rese a colpi incisivi di ombre e di luci, dai visetti sintetizzati con una pennellatina che opera a colpi di spillo» (Pallucchini 1996, p. 298).



Le osservazioni di Fiocco e di Pallucchini, alludenti al legame stilistico con Carlevarijs e Richter, sono pienamente condivisibili ma mettono in risalto solo uno degli aspetti della personalità di Bernardo Canal. Infatti questo pittore, pur possedendo una notevole abilità tecnica, era scarsamente dotato di estro creativo e per questa ragione nel corso della sua lunga vita preferì generalmente ispirarsi a modelli altrui, dandone un'interpretazione personale non priva di lirismo e di verità atmosferica. Non desta quindi meraviglia la circostanza che alcuni suoi dipinti, anche recentemente, siano stati attribuiti a Carlevarijs, Richter e perfino al Canaletto, per i collegamenti stilistici e iconografici con le opere di quei maestri.

Dopo aver lavorato a lungo nella scenografia teatrale, all'inizio degli anni venti, in coincidenza con il fortunato esordio del figlio Antonio nel vedutismo, Bernardo Canal decise di seguirne l'esempio. Non si conosce infatti neanche un'opera di Bernardo databile anteriormente al 1720.





Sergio Schina

CINOA - FIMA Italia

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La Corte degli Ulivi Gallery Ms.Sergio Schina San Casciano Val di Pesa, Via Lucardesi, 15 (San Casciano Val di Pesa - Italy)

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