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Madonna della pera, Olio su metallo, cm 55 x 41,5

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Madonna della pera, Olio su metallo,  cm 55 x 41,5
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Madonna della pera, Olio su metallo,  cm 55 x 41,5-5
in vendita

Descrizione Dettagliata

Scuola bresciana del XVI secolo, post 1511
Madonna della pera,
Olio su metallo, cm 55 x 41,5

L'opera raffigura la Madonna con Bambino immersa in un paesaggio montuoso, fermatasi a riposare al di sotto di un albero. La Vergine indossa un sontuoso abito dall'intensa cromia rosa, con scollo quadrato bordato di soffice pelliccia, e un cangiante mantello blu, timbro tipico della pittura bresciana, che come ricordava Cavalcaselle si caratterizza per un colorito “freddo, argentino, ceruleo”. La luce della pittura bresciana rinuncia infatti ad essere quel “lume universale” tipico della maggioranza dei pittori rinascimentali, per divenire invece una “luce concentrata, diretta, usata per creare forme”, una sorta di strumento e mezzo impiegato sapientemente per studiare e descrivere la realtà visiva della rappresentazione. Questa luce si nota nel candore del Bambin Gesù e nel volto della Madre, nel particolare dorato del bordo del manto della Vergine e nelle sfumature delle vesti. La narrazione evangelica risulta pertanto calata in una dimensione quotidiana. Se la pennellata e i colori utilizzati rimandano all'Italia del Nord e a Brescia in modo particolare, diversamente accade per l'invenzione in sé, dato che il pittore riprende un'incisione del celebre Durer, molto ammirato e apprezzato nella Penisola, specialmente in area veneta. L'incisione del maestro tedesco risale al 1511, è datata e monogrammata AD, ed è attualmente conservata presso il Rijksmuseum di Amsterdam. A lui e ad altri artisti nordici, quali Lucas van Leiden, si deve il primato della collocazione della Vergine col bambino sotto le fronde di un albero dal tronco bipartito, idea presto ripresa da molti altri, come Hans Baldung Grien nel 1514 (cfr. Sacra famiglia in un paesaggio, Gemäldegalerie Akademie der bildenden Künste, Vienna) e da Tiziano (cfr. Madonna con il bambino, Metropolitan Museum of Art, New York). All'interno della composizione ogni elemento assume un preciso significato simbolico; la pera può alludere sia alla pace, contrariamente alla mela simbolo di discordia, o al peccato originale ripagato con l'incarnazione; il tronco con il nuovo fogliame ricorda la nuova alleanza iniziata con la Nascita di Cristo e sancita dal suo Sangue; la strada leggermente in salita è simbolo della dolorosa Passione, il cardellino sul ramo dell'albero allude al Sacrificio, alla Morte e Resurrezione, mentre i piccoli fiori bianchi rammentano la purezza virginale di Maria. L'intenso naturalismo di stampo nordico della tavola emerge in particolare nel paesaggio caratterizzato da uno sfondo montagnoso, avvolto in una luce soffusa e cerulea, dominato dal forte in pietra scura che cela in parte la visione di un sottostante borgo. È probabile che Durer abbia rielaborato una serie di ricordi del suo secondo viaggio in Italia (1505-1507), quali la Porta Maggiore di Bologna e il Palazzo Ducale di Ferrara. Tale naturalismo è inoltre presente nei gesti e negli sguardi caldi e umani dei due personaggi
L'opera si può ricondurre alla prima metà del XVI secolo, all'interno del contesto lombardo-veneto e in particolare in un forte legame con l'ambiente bresciano e con la scuola del Moretto. Ne sono esempio pittori quali Agostino Galeazzi, specialmente osservando i volti della Madonna del Rosario con San Domenico e un cavaliere. Inoltre, il fatto di essere dipinta su una lastra di rame dalle notevoli dimensioni e la squisita fattura luminosa preservatasi intatta nei secoli, indica una committenza di alto rango, desiderosa di un'opera di devozione privata.

antiquario

Ars Antiqua srl Milano, Via Carlo Pisacane, 55 (Milano - Italy)

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