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Scuola fiamminga, XVII secolo, ALLEGORIA DELLA VISTA

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Descrizione Dettagliata

Scuola fiamminga, XVII secolo
ALLEGORIA DELLA VISTA
Olio su tela, cm 116 x 150, cornice antica
Monogrammata B.A. , Datata 1682

La raffigurazione dei cinque sensi (vista, udito, olfatto, gusto, tatto) comincia a svilupparsi durante il Medioevo, nell'ambito di un progressivo interesse per i meccanismi conoscitivi dell'uomo. E' in questo periodo che si fissano le caratteristiche iconografiche di questo particolarissimo motivo pittorico, che conoscerà il suo massimo splendore tra il XVI e il XVII secolo.
Influenzati dalla concezione religiosa medievale, che considerava i sensi pericolose vie di accesso al peccato, molti artisti interpretarono questo tema nell'ambito della Vanitas, oppure inserirono nelle loro opere le personificazioni della Prudenza e della Temperanza, come monito a non cadere negli eccessi del Piacere. L'opera in esame, monogrammata B.A e datata 1692 sul retro della tela originale, appare assai sofisticata sia dal punto di vista stilistico che iconografico. La figura femminile in primo piano, elegantemente analizzata nella gestualità e nella posa sinuosa, si staglia luminosa in una zona d’ombra frontale delimitata dalle due colonne. Lo sfondo rischiarato, evidenzia la matrice fiamminga dell’artista qui operoso: le accensioni cromatiche, i bagliori improvvisi e le sfumature accese, nonché la resa dei profili degli edifici e l’ambientazione naturale, ricollegano l' opera al contesto d’oltralpe di fine Seicento. Il pittore qui operoso doveva del resto conoscere la pittura italiana coeva, in particolar modo quella veneta, dati i riferimenti al colorismo vivace delle vesti e al classicismo delle giovani fanciulle. Il dipinto, probabilmente facente parte di una serie di cinque che dovevano impreziosire un ampio salone signorile, rappresenta l'allegoria della vista. La donna, resa di profilo, che ammira la propria immagine riflessa nello specchio diviene allegoria del senso della vista, così come l’aquila, volatile dalla vista aguzza.
L’uso di associare ad ogni animale un senso, tipico nelle allegorie dipinte nel XVI e XVII secolo, allorquando venivano rappresentate le facoltà sensibili dell’uomo, intese come capacità ricettive degli stimoli esterni, trae la propria origine dai bestiari medioevali, a loro volta influenzati dalla Naturalis Historia di Plinio il Vecchio. A ogni animale era associato un particolare senso: alla vista il gatto, la lince o l'aquila; all'udito il cervo, la talpa e il cinghiale; all'olfatto il cane o l'avvoltoio; al gusto la scimmia; al tatto il ragno o la testuggine. Anche i maggiori dei olimpici sono stati collegati ai diversi sensi: Giove alla vista, Cerere al gusto, Apollo all'udito, Diana all'olfatto. Il modello iconografico al quale si riferisce il pittore qui operoso risale alla serie di incisioni raffiguranti i cinque sensi che segnò una svolta radicale per l’aggiornamento di quest’iconografia. Questa serie di calcografie fu realizzata su disegno di Frans Floris, incise da Cornelis Cort e stampate da Hieronymus Cock, 1561 ad Anversa.

antiquario

Ars Antiqua srl Milano, Via Carlo Pisacane, 55 (Milano - Italy)

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