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École romaine, Sacrifice d'Iphigénie, XVIIIe siècle

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École romaine, Sacrifice d'Iphigénie, XVIIIe siècle
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En Vente

Description Détaillée

Ecole romaine,
XVIIIe siècle
Le sacrifice d'Iphigénie
Huile sur toile, 50 x 64,5 cm
La toile représente le sacrifice d'Iphigénie, un thème rapporté par de nombreuses sources, y compris les tragédies grecques Iphigenia in Aulis d'Euripide et Agamemnon d'Eschyle, ainsi que Les métamorphoses d'Ovide. Le mythe raconte comment les Grecs, sous le commandement d'Agamemnon, se sont rassemblés dans la ville d'Aulis, en Béotie, d'où ils ont pris le bateau pour Troie. Cependant, le calme durable des vents empêche les navires grecs de prendre la mer et la promiscuité forcée des armées de la ville favorise la propagation d'une épidémie. Le mécontentement monte et l'autorité d'Agamemnon faiblit. Le roi interroge ensuite le devin Calcante pour savoir ce qu'il faut faire. Ce dernier lui révèle que la situation difficile est le fruit de la colère d'Artémis envers le même Agamemnon, tué lors d'une chasse au cerf cher à la déesse. La seule façon de sortir de l'impasse, poursuit Calcante, consiste à sacrifier Artemis Iphigenia, fille d'Agamemnon. Le chef des Grecs accepte et s'assure que la jeune fille, accompagnée de sa mère Clytemnestre, atteigne la Béotie: inciter sa mère et sa fille à voyager, Agamemnon, mentant, leur indique qu'Achille a demandé à Iphigénie de se marier. Quand Iphigenia arriva en Béotie, la tromperie d'Agamemnon fut bientôt révélée, mais elle accepta aussi de se sacrifier pour permettre à l'armée grecque d'atteindre Troy. Notre toile, l'œuvre d'un peintre romain de portée néoclassique, est extraite d'une gravure et d'un tableau du peintre du XVIIe siècle Pietro Testa (Lucques, 1612 - Rome, 1650). Comme on peut le voir dans l’inscription contenue dans la première étape de la gravure (qui sera supprimée par la suite dans les tirages suivants), l’empreinte avec le sacrifice d’Iphigenia a été dédiée par Pietro Testa à Mario Albrizzi, titulaire ecclésiastique du référendum sur les Deux Signatures, organe judiciaire du administration pontificale. La consécration complexe du haut prélat contient un hommage à la pureté du dessin parfois altérée par l’utilisation inadéquate de la couleur. Mentionnée par Passeri comme l’un des tests les plus exigeants de la Testa sur le terrain, la gravure (telle qu’elle peut être lue sur le marchepied du socle de l’autel) a été imprimée sur l’imprimerie mise en place par Giovanni Giacomo de Rossi à Rome, via della Pace. La gravure est signée du monogramme utilisé par l'artiste (qui recouvre un P, un T et un L, Petrus Testa Lucensis, c'est-à-dire Lucca), suivi des mots pinx. [It] et sculp. [Sit]. La toile que la Testa en a tirée est maintenant conservée à la Galleria Spada de Rome.

Galerie

Ars Antiqua srl Milano, Via Carlo Pisacane, 55 (Milano - Italy)

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