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XVIII-XIXème siècle, personnification de la journée de l'alb

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XVIII-XIXème siècle, personnification de la journée de l'alb
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En Vente

Description Détaillée

XVIII-XIXème siècle
Personnification du jour
Albâtre, cm 11,5 x 17,5 x 5 - cm avec base 14,5 x 20,8 x 11,7

Il Giorno est une sculpture en marbre (160x150 cm) que Michel-Ange crée entre 1526 et 1531 à la nouvelle sacristie de San Lorenzo à Florence. En particulier, il est l'une des quatre allégories des parties du jour et se trouve à droite sur le sarcophage de la tombe de Giuliano de 'Medici, duc de Nemours. Giuliano de 'Medici, Duc de Nemours, premier personnage de la famille des Médicis à obtenir un titre noble, mourut en 1516 à l'âge de trente-sept ans. Trois ans plus tard, son neveu, le même âge, Lorenzo, duc d'Urbino, disparut, éteignant les lignes légitimes de descendance de la branche principale de la famille, avec une grande consternation du pape Léon X (à l'époque Giovanni de 'Medici, respectivement frère et oncle des deux) duchi), qui avait tant dépensé pour l'ascension de sa famille. Dans ces circonstances, il a été décidé de confier à Michel-Ange la construction d'une tombe princière pour les deux scions morts, à insérer dans l'église familiale de San Lorenzo à Florence et qui a plus tard pris le nom de nouvelle sacristie. Établi pour créer un environnement jumeau à la plus ancienne sacristie de Brunelleschi, il a été décidé d'enterrer les deux "Magnifici", Lorenzo (1492) et Giuliano (1478), respectivement père et oncle du pape, dans ce nouveau sanctuaire monumental. . La nouvelle conception de la nouvelle sacristie débuta déjà vers 1519 et les travaux commencèrent en 1521. Après l'interruption de la mort du pape, ils reprirent en 1524, lorsque l'artiste, pour le nouveau pontife des Médicis, Clemente VII, établit définitivement la structure architecturale. du complexe. Les modèles pour les sépulcres des deux "ducs" ont été préparés cette année-là. Le travail a duré longtemps et Michelangelo est arrivé à une solution avec moins de statues que prévu: seulement trois au lieu de cinq ou sept. La journée a probablement commencé en 1526, lorsque la tombe de Lorenzo a été achevée et celle de Giuliano a commencé. La statue devait être achevée après la reprise des travaux suite à la rupture forcée du siège de Florence et de ses conséquences, étant laissée à un état de "non-fini" lors du départ de l’artiste pour Rome en 1534. représenté comme une personnification masculine, semidistesa et nue, comme les autres statues de la série. Elle avait peut-être pour modèle les divinités fluviales de l'arc de Septime Sévère, le torse de Belvédère, dont il reprenait la puissante structure anatomique en tension. L'installation de l'enfant dans la jeune Madonna della Scala et celle de l'un des nus de bronze dans la voûte de la chapelle Sixtine ont également été filmées. Il est le seul, parmi la série des allégories, à donner le dos au spectateur, dans une pose opposée à celle de la nuit voisine. Le coude gauche est plié en appui, tandis que le bras droit s’étire en arrière pour chercher quelque chose: seul l’avant-bras est réellement sculpté, tandis que la main se perd dans la partie non sculptée. Les jambes sont croisées dans le sens inverse de la rotation du torse et ce vissage est également mis en évidence par la rotation de la tête vers le spectateur. Le visage barbu, à peine esquissé, ne montre qu'une expression mystérieuse, hautement évocatrice et emblématique en raison de son caractère incomplet. L'œuvre a reçu de nombreuses interprétations: un symbole politique de la rébellion de l'esclavage ou un thème autobiographique de l'élan vers la liberté; symbole de la lumière chrétienne ou personnification de la vie; allégorie du feu ou du tempérament colérique; personnification de l'action, douleur, colère, mépris ou vengeance. L'œuvre en question provient de la célèbre statue de Michel-Ange et se situe entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle, au plus fort du Grand Tour, au cours duquel les nobles scions se sont rendus en Italie pour explorer les collections de beauté et de construction. Comme ceux du célèbre Charles Townley (1737-1805), venu quatre fois en Italie, il accumule une quantité incroyable d'œuvres classiques parmi des vases, des bronzes et des pièces de monnaie, auxquelles s'ajoute une vaste bibliothèque de manuscrits et d'estampes. L'artiste retrace les traits de la statue sans ce sentiment de non-faux qui imprègne l'œuvre de Michel-Ange et fixe la tension plastique dans un matériau noble comme l'albâtre, qui donne une qualité et une préciosité exemplaires.

Galerie

Ars Antiqua srl Milano, Via Carlo Pisacane, 55 (Milano - Italy)

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